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       漫畫版權的取得有兩種方式:自動取得和登記取得。有史可查的是意大利文藝復興時期的出名畫家達·芬奇和英國工業革命時期的畫家威廉·賀加斯在他們的素描稿和油畫中頻頻出現一些夸張變形人物造型，尤其是賀加斯的代表作《打瞌睡的教友》、《時髦婚姻》、《性格與漫畫》等，標志著近代西洋漫畫的形成。在中國，按照著作權法規定，作品完成就自動有版權。 所謂完成，是相對而言的，只要創作的對象已經滿足法定的作品構成條件，既可作為作品受到著作權法保護。目前可以通過中國版權保護中心和各省直轄市主管部門備案申請登記，數字作品形式的 漫畫作品也可以通過各各種協會等第三方登記中心或有可信第三方支撐的能夠證明作品備案客觀存證時間的機構，也可以選擇融合和集成各種數字版權技術和時間戳 公證處公證郵箱等可信第三方群支撐的支持的 大眾版權認證保護平臺 進行自主存證和次發布智能認證，取得漫畫作品歸屬權初步證明，需要時，通過鑒定，增強證據的法律效率是核心保障。

        中國大陸起源時間:十九世紀末二十世紀初重點人物:豐子愷、陳師曾豐子愷的漫畫在文學周報連載，也造成了當時風行，雖然中國此時才開始流行漫畫，起源卻是從清末開始，陳師曾的簡筆發表于太平洋報，但當時不稱為漫畫。

       臺灣起源時間:二十世紀初重點人物:楊國城、陳定國、王朝基、陳光熙、洪晁明當時臺灣漫畫的本土意識和色彩強烈，畫作總是富有地方色彩，楊國城、陳繼章開始繪制政治漫畫。后來許多漫畫家受到日本漫畫所影響，開始慢慢出現附有日本漫畫的作品。

      冷幽默漫畫中包括黑色幽默、荒誕幽默及前衛漫畫;實用漫畫中包括插圖漫畫、廣告漫畫及趨利漫畫等等。

      漫畫在現階段的生存狀態，是諷刺漫畫、幽默漫畫、實用漫畫三大類型漫畫并存的時代。五四運動中出現一些革命群眾繪制的漫畫傳單，如《全國同志莫被日奴恥笑》、《他肯為國受苦,我們應如何。但是，由于文化工業在商業利潤法則的驅動和控制下，諷刺漫畫和幽默漫畫這些主流漫畫遭受經濟利益大潮的沖擊，有所退卻和萎縮，而準漫畫(實用漫畫)卻得到無限的膨脹和發展。