棗莊造型藝術量大從優【有獨造型】

造型藝術

東西方陶藝家都力求將現代陶藝作為一種特殊表達媒體而獨立于純藝術之林，即不同于傳統陶藝，又不同于工藝品。目前主要有兩種追求：一是重泥料的組合、釉色肌理的發揮和工藝制作技術，而不重造型，這樣很難立于純藝術之林；另一種便是重造型，而不重材質、釉色肌理、工藝技術和火焰的運用發揮，也難成就現代陶藝這一特殊語言。現代陶藝的出現，是以創作觀念的更新為前提條件，這種觀念的更新根源于藝術文化的基礎。

現代陶藝是一門從陶瓷藝術中衍生出來的純藝術形式，它擺脫了傳統陶藝的實用功能性與裝飾性的束縛，背離了規律性的創作程序，具有自身獨特的語言功能和審美標準。具體表現在：

，在材料選用上，現代陶藝不看粗細優劣，強調和關注質地個性；

第二，在工藝制作上，現代陶藝常常有意利用反技術的肌體缺陷；

第三，在裝飾技法上，現代陶藝追求肌體效果的隨機性和偶然性，保持并顯露出手工的痕跡：

第四，在造型工藝上，現代陶藝不完全強調規整有序的對稱，甚至有意造成殘缺變形和透空形態空間。

正是這些區別，使陶藝家們不斷變換制作手法，將暗示、隱喻、象征、聯想等手法視覺化，將寓意在作品中的精神價值和表現個性經驗的語言作為關注對象，沖破封閉的世界，將感覺直接指向現代文化的各個空間。

抽象雕塑的發展歷史

次后，在歐洲出現了發展得非常充分的抽象雕塑。戰后，在西方國家中，抽象雕塑成為城市環境藝術的主要內容和形式，與城市規劃、環境規劃、現代建筑，特別是大型公共建筑——大學、圖書館、歌劇院、政府機構，以及商業中心、銀行、商業辦公大樓、購物中心等等緊密聯系，因此，抽象雕塑與抽象繪畫不同，它已經成為公眾藝術的主要內容，因此沒有一個起伏的發展過程，而維持著持續的穩定發展。與其它相互界限越來越模糊的藝術門類相比，因為“手工”，陶藝始終具有清晰的邊界，這保證陶藝不論是過去、現在還是未來，手工的魅力都將作為陶藝的基礎，將不同時期、不同價值取向的陶藝活動聯系在一起。