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琉璃如此珍貴，無論是在中原還是，能夠擁有之人已是少數，如果可以將琉璃作為建筑裝飾品用于房屋、陵墓的裝飾之上，那一定是地位顯赫之人了。而我國新疆地處絲綢之路的，是各國藝術文化交融混合的地方，今天我們就說一說，傳統建筑上的琉璃磚藝術。琉璃在傳統建筑上的呈現將琉璃用作建筑的裝飾開始于北魏時期，并且在唐朝開始盛行。琉璃磚的出現，是中國傳統建筑濃墨重彩的一筆，也深深影響了新疆建筑審美的革新和發展。早在喀喇汗王朝，以青白色為主的琉璃磚就已經大量出現在建筑之上。而到了帖木兒時期，琉璃瓦、琉璃磚已經是當時建筑的重要特色，甚至一直影響到現代建筑的設計和建造。我們可以在現存的新疆古建筑群之中找到當年琉璃藝術在建筑上的輝煌地位。比如麻扎建筑群，因為使用了青白相間的琉璃磚作為裝飾品，所以直至今日都熠熠生輝。

半山絮語#

古時候，琉璃被當作上帝賜予人類美好的禮物：清透而朦朧，脆弱而堅硬，凝固卻又顯現出流動的藝術，充滿變化卻賦予了理性的色彩。

當藝術家們將事宜的情感傾注其中，它便成了有溫度的寶石。

如果有一座琉璃造的房子呢？中國美院的李峰將一座百年老宅搬到南潯對岸，白墻黛瓦、四方天井，融入琉璃的夢幻光澤。

也許很多人都并不知道，實際上密斯沒有受過正式的建筑學教育，他對建筑的認識與理解始于父親的石匠作坊里接觸到的那些精美的古建筑。可以說，他的建筑思想是從實踐與體驗中產生的。無論是在柏林的Bruno Paul事務所當學徒，還是在彼得·貝倫斯手下做一名繪圖員，或者是在柏林開辦他自己的事務所……這些經歷使他一步步的投身于二十世紀翻天覆地的重大變革中，并終出貫穿二十世紀的建筑思想體系。直至現在，在美國和世界各地包括中國的密斯風格追隨者還在引申和發展這套理論。

雖然密斯·凡·德羅去逝二十多年了，但他那種講求技術的精美風格和那種“少就是多”的主張以及對玻璃的使用，大大豐富了當時的建筑藝術，同時也讓現代建筑的理念逐步建立起來。曾經有記者要求他用一句話來描述他成功的原因，他只說了五個字：“在細節（Devils are in the details）”。這簡單一句話足以可見大師的嚴謹和理念。如今，西格拉姆大廈已成了他的紀念碑，每當人們看到這座大廈，就會想起這一位杰出的建筑設計師。