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畫也有“繁體”與“簡體”兩種不同格調。北宋人的那些千巖萬壑，可說是繁體，南宋馬夏所畫的“一角山水”，還有元人倪云林所畫的松林亭子式的一丘一樹都可說是簡體一路。簡體要“簡而不單”，繁體要“繁而不煩”、“多而不亂”。簡體的形成過程，是伴隨著寫意畫的發展過程的。從工筆到寫意，這是畫法上的由繁到簡。至于構圖上的“簡體”，與寫意畫的發展也是密不可分的。（當然我們不能說工筆畫本身就沒有簡的構圖）寫意畫（應叫“意筆”）應該是“貌離神合”、“似非而是”。

02以驀然一眼為始，以相伴一生為終。死生契闊， 與子成說。執子之手， 與子偕老。于嗟闊兮， 不我活兮。于嗟洵兮， 不我信兮。先秦《詩經·擊鼓》執子之手是一種境界，相濡以沫是一種境界，生死相許也是一種境界。在這世上有一種zui為凝重、zui為渾厚的愛叫相依為命。

那是天長日久的滲透，是一種融入了彼此之間生命中的溫暖。

簡簡單單一句話，道盡了古今多少人的愿望。

就像那首歌，“我能想到zui浪漫的事，就是和你一起慢慢變老”。

其實啊，人生在世，求什么呢，若有一個人，愿意與你生死相隨，這一生，也就夠了。

藝術應當有自己的見解和尊嚴，如果依附生活，藝術就不會有生命力……如果我的觀點有錯，下十八層地獄我也無怨無悔!

--吳冠中

吳冠中，別名荼，

1919年出生，2010年去世，

是20世紀現代中國繪畫的代表畫家之一。

他擅長表現江南水鄉景色，

他為中國現代繪畫做出了很大的貢獻。

長期以來，

他不懈地探索東西方繪畫

兩種藝術語言的不同美學觀念。

吳冠中曾說：

水鄉哺育了我的童年，

我畫過水鄉的方方面面，

角角落落，畫里流露了鄉情，

更體現了我對形式美的追求。

學習傳統極為重要。我國有悠久的繪畫藝術傳統，有歷代大家遺留下來的許多名跡。他們在不同的社會里，用了一生的精力，積累了許多經驗，我們要把這些豐富的經驗學到手，再在藝術實踐中運用，加以發展，逐漸形成自己的風格。這是一生的事，不下苦功夫不行。

我嘗說，畫有三美：曰大，曰亮，曰曲。這是什么意思呢？

所謂“大”者，指的不光是畫的尺寸和篇幅大，而是角度要大，要開闊。就是一張小畫，也要能從小中見大，雖小景而有大氣勢、大寄托。