江山雪紡面料壓褶服務至上「原源壓折」

原源壓折本廠加工：服飾、皮革、圍巾、方巾、腰帶、頭飾、彩條、布匹、箱包、床上用品及裝飾布料等壓折加工。

面料壓褶加工工藝比較復雜，需要先設計好需要的褶皺樣式，然后再挑選合適的面料，在制作的時候，為了保證彈力，需要控制好溫度，太高太低都不好，讓我們浙江面料壓褶加工廠家來講講具體需要用到的工藝吧。

服裝皺褶不僅以點、線的形式出現,更重要的是它已被應用在整塊面料上或整件成衣上,作為改變面料肌理、改變面料視覺效果和光感的一種有效方法。它使原來平淡、光潔的面料質感轉化成了一種層次豐富、變化有趣、精細考究、充滿活力的新風格。皺褶是通過重疊、排列、組合等處理技巧結合疏密、凹凸、起伏等多種運動性的變化而生成的。皺褶制作可分為面料（包括裁片）皺褶加工和服裝制褶兩種類型。

面料皺褶的制作工藝較為復雜，先設計壓皺褶樣，然后根據設計需要進行面料的高溫壓皺定形，制作時有手工、機器以及手工與機器相結合等方法。面料經過皺褶處理后，其皺褶方向的面料長度明顯縮短，并具有了很好的彈力及伸縮性能。高溫定形是大規(guī)模生產皺褶面料的基礎，可制造規(guī)則和不規(guī)則皺褶，為表現特別的皺褶效果，根據設計要求可先縫制褶痕（與扎染方法相似），再加以高溫高壓定形，使面料更具藝術性。

原源壓折本廠加工：服飾、皮革、圍巾、方巾、腰帶、頭飾、彩條、布匹、箱包、床上用品及裝飾布料等壓折加工。

一般所采用的方法是：堆積、抽褶、層疊、凹凸、褶裥、面料壓褶等，多數是在服裝局部設計中采用這些表現方法，也有用于整塊面料的。　　面料形態(tài)的增型處理：一般是用單一的或兩種以上的材質在現有面料的基礎上進行黏合、熱壓、車縫、補、掛、繡等工藝手段形成的立體的、多層次的設計效果。如：點綴各種珠子、亮片、貼花、盤繡、絨繡、刺繡、納縫、金屬鉚釘、透疊等多種材料的組合。面料形態(tài)的減型處理：按設計構思對現有的面料進行破壞，如：鏤空、燒花、爛花、抽絲、剪切、磨砂等，形成錯落有致、亦實亦虛的效果。面料形態(tài)的綜合處理：在進行服裝面料再造設計時往往采用多種加工手段，如：剪切和疊加、繡花和鏤空等同時運用的情況，靈活地運用綜合設計的表現方法會使面料的表情更豐富，創(chuàng)造出別有洞天的肌理和視覺效果。　　面料形態(tài)的鉤編處理：各種各樣的纖維和鉤編技巧，如以不同質感的線、繩、皮條、帶、裝飾花邊，用鉤織或編結等手段，組合成各種極富創(chuàng)意的作品，形成凸凹、交錯、連續(xù)、對比的視覺效果。

服裝壓褶的緣由         

誕生于上個世紀初的服裝壓褶歷經近百年來的曲折發(fā)展，終于在上個世紀70、80年代被廣大消費人群所認識并逐漸接受，它是紡織服裝科技與服裝審美相結合的產物，具有融匯古今中外服飾造型的特點。在當今休閑生活方式與崇尚自然的復古藝術思潮影響下，服裝壓褶迎合了個人著裝追求個性化的審美心理，滿足了現代社會快節(jié)奏生活中人們對服裝的實用需求，而逐漸發(fā)展成為一種流行的服裝。　　

真正讓皺褶成為服裝設計上的經典創(chuàng)作，要歸功于日本的設計大師三宅一生。他雖然不能說是皺褶的始作俑者，但是他的褶肯定是為獨特和出名的。皺褶很好地解決了東方的服裝注重給人留出空間和西方服裝結構嚴謹之間的協(xié)調問題。　　

服裝壓褶因其無省縫合的外觀和工藝特點，加之變化無窮的褶紋裝飾造型設計，在當今服裝界尤顯勃勃生機、無限潛力。對款式造型和肌理紋樣進行，是服裝壓褶設計的重點。肌理紋樣的設計手法靈活多變，根據不同制作方法，褶皺所呈現的“性格表情”也各不相同，服裝壓褶的風貌更是各具特色：抽象圖案以幾何造型為主，具象圖案以花卉植物為主，兼具寫實與寫意的表現形式。再結合款式廓型結構的設計變化，形成服裝壓褶的外觀造型。　　

如今的服裝皺褶不僅以點、線的形式出現,更重要的是它已被應用在整塊面料上或整件成衣上,作為改變面料肌理、改變面料視覺效果和光感的一種有效方法。它使原來平淡、光潔的面料質感轉化成了一種層次豐富、變化有趣、精細考究、充滿活力的新風格。