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事實上，如不認真對待，混響時間極不易控制到適應值，許多廳堂、甚至專業影劇院音質不好，就是這個原因。因而也不是簡單的軟包或地毯就能解決問題的。

1.紅外信號收發的環境配合,安裝雙層窗簾，一層厚窗簾，阻擋外部可見光，一層光滑些，稍薄，有效的反射紅外輻射光若室內使用如電子整流器等的節能型熒光燈，因其振蕩頻率約為

28kHz，會產生高達200kHz的諧波干擾，這要影響低頻道（即0－3頻道）的信號接收，建議不要采用此類設備。

2. 整體裝潢色調：以冷色調為主，顏色統一性強，否則會影響攝像機的攝取信息量，不利于網絡的傳輸。

音樂廳聲學設計

在廳堂內各處，不管你是否使用擴音設備，聲音都要有一定的響度，而且，各處的響度要比較均勻，不得有“焦點”——即聲音被“聚焦”而特別響的地點，也不得有“盲點”，即聲音由于某種原因而變得很弱的地點。這種現象并不少見。如果你問某些細心的、注意聲音效果的劇場工作人員，他會告訴你哪幾個座位上的聲音特別弱，哪些座位上的聲音特別清楚等。北京有個劇院，它的前幾排座位恰好是一片“盲區”，眼看著自己面前不遠處的舞臺上，演員在賣力地張口，但聽起來聲音卻很弱，要“堅起耳朵”很費勁才能聽清。

反射聲的存在是必需的，因為有了反射聲，聲音才顯得有“活力”。反射聲也要均勻，某些聲學缺陷往往是由于反射聲不均勻造成的。舞臺上空懸掛的反射板的數量、方向及反射能力、制作用的材料，舞臺和大廳頂上天花板的高度、形狀等，都與反射聲特別是早期反射聲有很大的關系。一般希望低頻反射聲略強于高頻反射聲，這樣聽感就比較豐滿。

近期的研究表明，側面反射聲對于聽覺來說是很重要的。古典音樂廳，如每年元旦向全世界播出新年音樂會的維也納音樂廳的“金色大廳”，是立方矩形即“鞋盒式”的。許多現代的圓形或放i射形的音樂廳的演奏效果往往不如立方矩形的好，被認為是由于立方矩形的大廳側面距離短，因此側面早期反射聲比較強的緣故。所以目前“鞋盒”又時興起來。北京音樂廳就是“鞋盒”式的。

直達聲與第i一次反射聲到達廳內同一處的時間間隙不能太長，如果長了，聽起來就會有斷開的感覺，更嚴重些就會有“回聲”了。這個問題對于體積大的劇院是個特別需要注意的問題。例如，如果劇場特大，前排中間座位的聽眾所聽到的從舞臺上直接傳來的直達聲與從遠處的反射后壁或后排頂棚來的第i一次反射聲就會“脫節”。像人民i大會堂這樣大的大廳，是利用各座位上的小擴音器來解決的。

店大堂的大空間聲學設計

酒店大空間的公共場所如大堂、宴會廳、餐廳、報告廳、健身房、游泳池等。這些場所由于大量采用大理石、金屬板材、大玻璃等堅硬光滑材料，雖達到富麗堂皇的裝 修效果，但無意中破壞了室內的聲環境，這些場所往往人聲嘈雜，聽聞不清，影響人際交往，降低了使用功能。其原因是：一是聲源在廳堂內發聲時，人在距聲 源一定距離 處聽到的有來自聲源的直達聲，還有來自頂棚、墻面、地面等堅硬光滑材料的多次反射聲，直達聲和反射聲的疊加增加了室內的嘈雜程度，使噪聲級 (分貝)提高。另一方面，如果聲源發出的是非連續性的噪聲，當聲源停止發聲時，室內仍能聽到聲音在室內界面多次反射和散射而逐漸衰減的聲音即混響聲，廳堂體積越大，混響聲越明顯，混響聲延續的時間即通常稱為混響時間(以秒表示)也越長，過程的混響時間降低廳堂內的語言清晰度，影響聽聞條件。不止于此，因人聲嘈雜、聽聞不清，人們只好再次提高說話的嗓門，又使嘈雜聲進一步加劇，進入惡i性循環。為改變這一現象，應當請專業的聲學工程公司解決，可以通過聲學計算，按照降噪量或混響時間的要求(如語言清晰度的要求)，確定聲學環境的材料用途要求。

演播室室內聲學設計及控制要點

頂棚

頂棚的設計要注意吸聲效果。在裝修時注意隔聲、吸聲材料的運用，另外還要注意室內燈光架、燈光固定件的防振處理。使演播室的頂棚能良好的吸收室內的雜音，又能隔絕室外的雜音，保證演播質量。

墻體墻面

演播室的墻體墻面設計是聲學裝修的一個重要組成部分，在設計裝修時墻體要保證良好的吸聲效果，比如加氣混凝土或者在雙墻中間填堵吸聲棉，提高吸聲效果，墻體的厚度與結構要根據具體的用房環境來決定；另外墻體的材料要選擇使用清潔、 衛生、環保、美觀而且防火又耐用的材料。