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發布時間：2020-10-08 06:07
隱形翅膀—高品質彩繪的領舞者
福州晉安區金雞山路20號福州天盟數碼 柏林石涂鴉—雷神的威嚴
這是海運回來的柏林墻，一共有2塊，我們繪制的是右側這塊，這次由天睿主筆，地點在福州，是一副涂鴉性質的人物—雷神。
柏林墻的意義不在于這混凝土石塊，而在于它曾經是象征，阻斷了人民的自由往來。所以在柏林墻上產生了大量的涂鴉作品，向往自由與和平，目前是世界上較大的露天畫廊。
柏林墻不僅是歷史的見證者，也清清楚楚記錄了涂鴉文化自上世紀八十年代至今的發展。上世紀八十年代，無數的藝術家和普通公眾跨越圍欄和城墻之間的阻隔，用畫筆和噴漆刻畫下思想，把原本黯然的一道墻裝點成世界上特長與繽紛的畫布。
▲ 在中國畫德國的柏林墻是什么感覺呢？
▲ 右邊是剛運來的，空白的柏林墻，左邊是我們畫好以后的樣子。
▲ 熟悉的涂鴉字母
▲ 雷神堅定的眼神！
▲ 我們的帶隊畫師天睿，正在細心的勾勒。
▲ 周圍的光影錯落，仿佛在見證著這一時刻。
▲ 畫師們運用了很多的技法，在石質表面上繪制出斑斕的肌理效果。
▲ 我們可以看到，這塊墻面有多么的高大。
▲ 潑顏料的姿勢帥帥的！
這塊遠道而來的柏林墻，讓我們看到那遠在德國的身影；很多年來，無數的藝術家們留下了他們的作品，盡管每個人說著不同的語言，卻一起用色彩代言思潮，留下了一幅又一幅奇妙動人的涂鴉藝術。
[博物館]安徒生童話展
江寧織造博物館—安徒生童話進入中國百年展立體畫
隱形翅膀為這次展覽創作了兩幅立體畫作品：《賣火柴的小女孩》和《皇帝的新裝》，都是取材于安徒生童話中經典的篇章。
南京江寧織造博物館位于大行宮地區，是清代“江寧織造”遺址所在。“江寧織造”是清代專門生產御用和官用緞匹的官辦機構，從康熙到乾隆時期，江寧織造署逐漸成為皇帝南巡行宮，規模。咸豐年間江寧織造署毀于，后遷址重建。光緒三十年（1904）裁撤。有清一代，江寧織造署存續達260余年，見證了清王朝由盛而衰的滄桑歷程。其中尤以康雍年間曹氏家族在江寧織造任上近60年的興衰榮辱為引人矚目。江寧織造署因數次南巡接駕而聲名顯赫，盛極一時，為后人留下可嘆可追的繁華勝景與無限遐想。”整個包間以藍紫色調為主，紅色的沙發和擎天柱的胸口顏色相互呼應。江寧織造署還見證了偉大文學家曹雪芹的早期成長歷程，而織造機房則造就了中國云錦工藝的輝煌。
早在1839年，安徒生就在童話《天國花園》中寫道：“我剛從中國回來，我在瓷塔周圍跳了一陣舞，把所有的鐘都弄得叮當叮當地響起來！”這里的瓷塔，據傳就是明代南京城的大報恩寺琉璃塔。
開幕式當天火爆的氣氛。
這幅熟悉的畫面相信大家一口就能說出來了！——《皇帝的新裝》
連“大孩子“們也忍不住與立體畫進行互動。
博物館的負責人在生動而詳細的介紹著本次展覽。
這是安徒生睡過的床，全部墊在一起，你想到了什么童話啦？對啦，就是《豌豆公主》！
展覽帶領我們回憶著安徒生的經典童話。
這是安徒生根據童話創作的剪紙系列。
有多少孩子，是聽著安徒生的童話長大的呀！
設計指導接受采訪
聚精會神的勾勒。
大膽并細心的涂色。
畫面誕生的過程。
描繪自己的名字。
這是這次展出立體畫的設計團隊，看到自己的作品出現在博物館的墻面上，小伙子們都很開心！
安徒生帶著他的童話來到中國，已經一百年了；那些生動的形象，影響了一代又一代的人們。
[電影院]工業時代
南京市浦口區慕斯薈中影電影院影魔方立體畫與工業風墻繪—工業時代
工業風是已經流行了很多年的一種裝飾手法，不過客戶的這個電影院里做的清水混凝土的確是讓人不敢恭維，手法粗糙，極其不勻。
有時看似簡單的效果，對工藝的要求越高，對于這樣的空間，只能是盡量的通過繪畫去改善。
我們在大廳左側做了一個飛機破墻而出的效果，飛機使用了實體，模型安裝上去之后進行上色，并在周圍畫出混凝土開裂的效果。算是把整體的視線，從墻面自身的不足，引導到畫面中來。
▲先看一下影院大廳的整體效果。
▲再一次吐槽這混凝土墻面。。。
▲彩繪前后墻面的一個比較。
▲工業時代的飛機破墻而出，墻壁的碎片四下飛濺；遠方，霞光萬丈的天空呈現眼前。。。仿佛大片的開場，空間變的靈動十足。
▲老舊外露的鋼管、儀表，是工業風的特點之一，這些都是通過畫筆來展現的。配合著斑駁的墻面，倒也讓本來平淡的樓梯過道平添了幾分滋味。
▲暖黃的燈光，暈染出歷史的氣息，墻面的斑駁感也是畫出來的。
▲本是一個普通的樓梯拐角，可是一畫上鋼管啊排氣窗啊這些，立馬讓人浮想聯翩。。。你想到了什么電影場景呢？
▲虛實結合的搭配，使得空間層次感既豐富又通透；逼真的畫面，一時間讓人有些分不清哪些是真，哪些是幻。。。
▲繪畫前后墻面的對比。原先外露的兩根老舊水管也被重新上色、融入了畫面。
▲畫師繪畫過程。
▲細心的給立體模型上色。
