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山東大道園林景觀設計有限公司專業從事于城鄉規劃、園林景觀設計、建筑設計、室內外裝飾設計等。

說到景觀的“藝術性”，我所指的是非傳統意義上的美學價值，包含但不完全是創造性技能。換言之，說一個景觀的藝術性，不是指它美不美，好看不好看（像說一副畫或一件衣服），而是說它是否在景觀的語境下創造性的回應了場地特征（characteristic）：它的功能是被解決了的——比如生態功能，比如人使用的需求；它的社會背景（context）是被體現的——比如當地的人文特征；的是，它創造性的利用場地原有的條件，賦予了場地新的特征，給人帶來了全新的感受——這個感受可以是身體上的舒適，思想上的啟發，教育上的意義等等。

景觀有自己的所謂“好看”。它可以不符合建筑學中的審美，甚至有別于傳統園藝中以植物為造景的審美。如果追究這個“好看”的“物性”（objective）到底是什么，我首先想到的是空間和尺度——我講的景觀中所謂的“好看”，主要是一個成功的氣氛營造。簡單的說，景觀師是在使用空間和尺度，營造一個氛圍。

其次。越戰紀念碑巧妙的解決了一些技術上的問題，比如紀念碑的競賽要求必須刻上58,320個亡者姓名，而這兩面傾倒的墻在功能上的承載了這個任務；觀者可以方便的看到這些名字，這是傳統高高聳立的紀念碑沒法解決的——我講的景觀中的“好看”，不會為了單純從形式出發違背功能，或者為了擰巴一個所謂“美”的造型導致各種功能的障礙，反而往往是因為創造性的解決了某種功能而呈現的形態。

大道園林景觀.我們的設計作品跨越了品類、尺度和區域的限制，形成了以濟南為總部，鄭州、煙臺分公司為支撐的組織形式，擁有超過20人的國內精英團隊，以獨特的設計手法、先進的技術和豐富的施工經驗，活躍在景觀與建筑設計舞臺。

材料的創造性

景觀材料的創造性，極大的受限于戶外這個條件。戶外還意味著地域差異性。風、雨、日照、潮濕等氣候條件讓景觀材料的突破比較緩慢：有的材料被創意的應用，但可能局限在室內；有的北歐的景觀意向圖片非常“酷”，但是我們的場地可能在中國南方潮濕、植物繁盛、缺乏視域的山溝，是兩種完全不同的地域條件和環境背景。（景觀）材料的突破還依賴于當地（國家的、地區的）的技術。比如張唐目前在構架上比較局限于鋼材，因為無論在質量、工藝還是價格上，中國的鋼材較之木材、竹木、塑料在戶外的表現都相對有保證。做為設計的被委托方，我們覺得有責任和義務保證設計的終效果、可行性、耐久性，對任何創意和突破在適合的條件下、使用者的訴求下比較慎重的提出。

材料的創造還需要考慮景觀空間尺度，從宏觀講是景觀的boldness，從微觀講有roughness。我覺得這是景觀材料突破和挑戰的難點，不僅是地域、戶外的合適與否，還有對它的尺度感、粗糙程度的考量。過于細膩(delicate)的材料，比如玻璃，其肌理、質感、整齊度，使用時就需要考慮與場景的契合。

越來越多年輕人的居住理念里，陽臺的定義早就和早就和上一輩人發生了顛覆式的改變！陽臺的作用，是實用和好看！才不是用來晾衣服堆雜物的雜物間！你傳統意義上以為晾衣服就實用？那才不是真的實用！

近年來，人們越來越喜歡把陽臺封閉起來變成一個小小的書房空間雖沒有房間做的書房大，但是可以沐浴和煦溫暖的陽光墻面可以裝一面書架既可以放置書籍也可以養花如果在陽臺上工作學習看書，一定要注意別把書長期暴曬在陽光下，很可能書會被曬褪色。當然我們威普斯戶外家具就根本不用擔心這種問題，采用的材料都是曬的高品質材質。不止眼前，還有詩和遠方。